TIPOS DE PARRAFO SEGÚN SU FORMA

En el diseño y tipografía, el comienzo de un párrafo es indicado de diferentes maneras, como una línea en blanco antes o una sangría en la primera línea. Antiguamente, se empleaban los símbolos ¶, para separar párrafos, o §, para comenzarlos, pero hoy es raro verlos.

En el cuerpo del texto, los párrafos se distinguen ya sea con una sangría en la primera línea de cada uno (párrafo ordinario), que es el metodo tradicional, ya sea con un blanco entre ellos. No es conveniente aplicar ambos métodos a la vez ya que los blancos resultarán muy irregulares en forma y ello restará simetría visual y legibilidad. 

No debe confundirse este blanco para separar sistemáticamente los párrafos con el que en ocasiones se añade en puntos concretos para separar grupos de párrafos que forman una unidad conceptual y a los que no se da título.

Los párrafos más usados según su forma se pueden clasificar de la siguiente manera:

• Párrafo ordinario:

Forma del párrafo ordinario.

• Párrafo moderno o Alemán:

Forma del párrafo moderno o Alemán.

• Párrafo Francés:

Forma del párrafo Francés.

• Párrafo Español:

Forma del párrafo Español.

• Párrafo lámpara invertida:

Forma del párrafo lampara invertida.

• Párrafo en base de lámpara:

Forma del párrafo base de lámpara.

COMPOSICIÓN:

Es la forma en como se justifica o se alinea el texto. Se pueden clasificar de la siguiente manera:

• Justificada: Se aumenta o disminuye el espacio entre palabras para que el texto quede alineado por ambos lados. Para conseguir una distribución uniforme del texto puede ser necesario dividir palabras con guiones.

• Justificada a la derecha: Variación de la composición justificada, alineando la última linea a la derecha.

• Justificada a la izquierda: Variación de la composición justificada, alineando la última linea a la izquierda.

• Composición en bandera: queda alineada por un lado, pero deja el espacio natural entre palabras, de forma que el texto tiene una forma irregular a la izquierda (bandera por la izquierda o alineado por la derecha) o a la derecha (bandera por la derechaoalineado por la izquierda).

• Composición centrada: Deja un espacio natural entre palabras y márgenes. Deben cuidarse las particiones de palabra, para que el párrafo tenga una forma agradable a la vista y equilibrada.

Algunos tipos de composición de texto.

Tomado de: 

http://www.wikilengua.org/index.php/P%C3%A1rrafo_(dise%C3%B1o)

ELEMENTOS TIPOGRÁFICOS

FILETE: 

Es la línea o trazo que se utiliza para delimitar recuadros, cuadros, ilustraciones o fotografías o para separar diferentes partes del texto.

• Dividen y estructuran el espacio textual o blanco, también pueden ser utilizados para destacar una información de diseño general o pueden tener una función de direccionalidad. 

• En el caso de la cabecera, el uso de un filete sirve, por una parte, para delimitar el espacio que ocupa y por otra, para resaltar este elemento sobre el resto del contenido de la portada. 

• Según el tipo y grosor, el filete recibe distintos nombres: 
• fino: grosor es de medio a un punto (es el más empleado de todos y el usado en los corondeles)
• seminegro: grosor es de punto y medio
• negro: grosor es de dos puntos
• medio luto: grueso es de 3 puntos 
• luto: grosor de seis a doce puntos

• Otros tipos de filetes especiales son
• la caña: formada por dos líneas paralelas 
• la media caña: formada por una línea gruesa y otra fina 
• el punteado o puntillado: formado por puntos
• el tremente o temple: línea en zig-zag 
• la serpentina: línea en forma ondulada

Tipos de filete.

ORLA: 

Es una variedad especial del filete, que son líneas de distinto espesor con dibujo más 

o menos entrelazado, rebuscado o simplemente cadenas de signos tipográficos.

Como cualquier otro elemento tipográfico tiene un significado añadido, ya que no es lo mismo utilizar una línea dura y sólida que una línea de puntos fina o una biselada. 

Tomado de: https://www.educacion.gob.es/documentos/mediascopio/archivos_secciones/156/ladiagramaciondelperiodico.pdf

RETÍCULA DE COMPOSICIÓN

En el momento en que se ha analizado contenido de la publicación que se quiere hacer es fundamental buscar las formas más efectivas para comunicarla. La diagramación debe desarrollar tanto el valor estético como el valor comercial del diseño. 

Algunos de los elementos básicos que se deben considerar para obtener un diseño editorial exitoso, son los siguientes:

RETICULA DE COMPOSICIÓN:

Es un principio de organización en el diseño gráfico, que tiene una profunda influencia arraigada en la práctica actual y tambien, se combate en las escuelas de diseño: un principio que se ensalza y se  vilipendia por igual debido a las ideas absolutas inherentes a su concepción.

La retícula instituida por la modernidad reafirmó el sentido del orden, lo formalizó aun mas y lo transformó en una parte importante del diseño.

La retícula tipográfica ,un dogma fundamental en el estilo internacional, es un sistema ortogonal de planificación que parcela la información en fragmentos manejables. Dicho sistema parte de la base de que las relaciones entre ubicación y escala que se establecen entre los elementos que transmiten información ya sean textos o imágenes, ayudan a los lectores a comprender el significado de los diferentes elementos.

La reticula de composición posee las siguientes características:

• Conjunto determinado de relaciones basadas en alineación.
• Se usa para estructurar el contenido.
• Organizador de textos, imagenes de forma racional y fácil de visualizar.
• Brinda equilibrios a la composición al momento del diseño.
• Proporciona beneficios como : claridad, eficacia, economia, continuidad, entre otros.

Las retículas pueden clasificarse de la siguiente manera:

• Retícula de manuscrito:

• Retícula modular:

• Retícula de columnas:

• Retícula Jerárquica:

CAJA TIPOGRÁFICA:

Es un límite virtual que define el sector que se imprimirá en cada una de las páginas. 

Hay cuatro márgenes (superior, inferior, lateral izquierdo y derecho), cuya dimensión se debe determinar en cada caso particular. 

• El margen próximo al lomo -en el caso de libros y revistas- debe medirse de modo que no perjudique la lectura, y para ello es necesario tener en cuenta el tipo de encuadernación ya que éste determina el grado de apertura de las páginas.
• En los márgenes superior e inferior debe ser posible ubicar el cabezal, pie de página y folio.

Caja tipográfica

MEDIANIL:

Se debe definir la separación que va a existir entre las columnas del documento; a esta separación se la denomina medianil. 

Medianil en un texto.

MARCADORES: 

Son indicadores de posición para el texto subordinado o repetido a lo largo de todo el documento, como los folios explicativos, los títulos de sección, los números de página o cualquier otro elemento que ocupe una única posición en una maqueta.

Marcadores en un texto (se muestran en las esquinas)

• FOLIO O NÚMERO DE PÁGINA

La colocación del número de página debe ser satisfactoria desde los puntos de vista funcional y estético. Normalmente puede estar arriba, abajo, a la derecha o a la izquierda de la mancha. La posición de la mancha dentro de la página y la anchura del blanco de que se dispone determinan la posible situación del número de página. 

En algunos casos el número de página se coloca en el blanco de corte. Y en el blanco del lomo únicamente cuando el mismo es lo bastante amplio como para que no haya peligro de que se acerque demasiado a él el número de página.

Desde un punto de vista psicológico, el número de página situado en la mitad de la misma causa el efecto de algo estático; el situado en el blanco de corte, de algo dinámico.

Si el número de página se halla debajo o encima de la mancha, su distancia respecto a la misma, es decir, hacia arriba o hacia abajo, debe corresponder a una o más líneas vacías, según el tamaño del margen.

Si el número de página se pone a la izquierda o a la derecha de la mancha, la distancia será normalmente igual al espacio intermedio entre columnas. 

Posibilidades para colocación de foliación

Mancha y margenes ajustados.

Tomado de:
http://sobredetipografia.blogspot.com/2012/04/reticulas-de-composicion-editorial.html

http://designeditorial.wordpress.com/2009/04/07/el-criterio-de-caja-la-tipografica-cuando-disenamos/

http://www.tdgtres.com/files/libros/sistema%20de%20grillas.pdf  

VARIANTES TIPOGRÁFICAS

Cada familia tipográfica dispone de una serie de variantes de sus letras, que pueden ser utilizadas para proporcionar variedad al texto y para particularizar en el mismo ciertas palabras, manteniendo las características principales del diseño de la tipografía original, generalmente la "normal" o "redonda. 

Pueden haber tantas variables como lo permita las características del diseño de cada familia, además todas las variables exigen un nuevo estudio de la forma, ya que a pesar de cambiar la forma se deben conservar las características y estilos, manteniendo y cuidando la legibilidad de la letra.

Para obtener diferentes variantes se debe modificar alguna de las siguientes propiedades:

1) Grosor del trazo: Se refiere a la pesadez o ligereza de los trazos que componen los tipos y que afectan su legibilidad. Según esta característica las letras se pueden clasificar como:

• Extrafina
• Fina
• Redonda
• Negra
• Supernegra

• En los tipos demasiado pesados los ojales se llenan y se desaparecen, por otro lado la tipografía puede no distinguirse facilmente del fondo.

Grosor de una letra.

2) Proporción entre ejes vertical y horizontal: Según los objetos relativos se obtienen las variantes:

• Redonda: Cuando son iguales
• Estrecha: Cuando el eje horizontal es menor que el vertical.
• Expandida: Cuando el eje horizontal es mayor que el vertical.

Hay que tener en cuenta que las tipografías estrechas son efectivas cuando existe una abundancia en el texto y ademas se debe ahorrar espacio. Sin embargo se disminuye la legibilidad cuando las letras son muy estrechas (Condensadas) o muy anchas (expandidas).

Proporción entre ejes verticales y horizontales para diferentes grosores de la letra.

3) Inclinación del eje vertical: Dá una variante itálica o cursiva de la fuente, esto cambia la estructura y surge una alteración en el ritmo del texto, generalmente sirve para resaltar una parte importante de un texto, sin embargo no debe abusarse su uso, ya que muchos caracteres inclinados dificultan la lectura.

Inclinación de la letra.

4) Tamaño de la caja : Al aumentar el tamaño respecto a la caja baja se obtienen las mayúsculas. Hay que tener en cuenta que todo un texto escrito en mayúsculas no solo consume más espacio, sino que hace lenta la lectura. Las minúsculas por su parte llenan el texto de señales creadas por la abundancia de las formas de la letra, trazos ascendentes y descendentes y formas irregulares. 

Tamaño de la caja

Generalmente, las letras redondas y minúsculas suelen ser dentro de una familia las más legibles, más que las cursivas, negritas, mayúsculas y estrechas. 

Las negritas (bold) llaman mucho la atención dentro de un texto e incluso distraen seriamente, por lo que nunca se debe abusar de ellas o emplearlas de modo puramente decorativo. Se deben usar para enfatizar algunas palabras.

5) Proporción : Se refiere a variaciones en el ancho del caracter a partir de la normal o redonda.
Las letras se pueden modificar a partir de su forma normal, ya sea estrechándose o alargándose.
Normalmente se pueden clasificar en:

• Condensada
• Normal
• Expandida

Donde la normal se reconoce con un ancho del 100% mientras que la condensada y la expandida pueden variar sus porcentajes.

Proporción de la letra.

6) Tamaño: Está definido por el cuerpo tipográfico, donde el cuerpo está calculado en "puntos tipográficos" si está referido a los caracteres móviles tradicionales, en este caso la dimensión relevada es la que se encuentra entre la cara anterior y posterior del bloque tipográfico.

Para pequeños formatos como informes, libros, folletos, manuales o páginas web, conviene utilizar fuentes entre 8 y 12 puntos para cuerpos de texto. El cuerpo promedio de 11 puntos funciona a la perfección con impresoras de 300 dpi. 

Elementos textuales menos importantes en la composición, como notas de pie, pueden ir a tamaños de 7-8 puntos, siempre y cuando resulten legibles en la fuente elegida. 

En lo que respecta a grandes formatos, para un cartel que será observado a 10 metros, la altura de la letra debe ser, al menos, de 2,5 cm, mientras que para una valla publicitaria que deba leerse a 60 metros, la altura de la letra deberá ser, al menos, de 15 cm. 

En el sistema francés "Didot" 1 punto corresponde a 0,376 mm; en el anglosajón "Pica" 1 punto es
igual a 0,351 mm.


Tomado de: http://www.desarrolloweb.com/articulos/1691.php
http://www.fba.unlp.edu.ar/tecno1b/pdfs/Apunte2%20Variables.pdf

VARIANTES DE PESO

Las variantes o variables de peso también son conocidas como variables de "Tono", y son las alteraciones en el valor de las astas, y se obtienen a partir de la modificación de las contraformas internas de la letra.

Las letras pueden cambiar el valor de intensidad cambiando el espesor, volvíendose mas claras (afinando) o mas obscuras y negras ( espesando). 

Normalmente se definen tres variantes :

• Blanca (light)
• Media (Medium)
• Negra (Bold)

Existen familias tipográficas que incorporan dos variantes más:

• Extrablanca
• Extranegra

Hay casos donde la estructura de la letra se altera mucho y la desproporción es tan alta, que puede tomarse como irreconocible, y por tanto ilegible.

Diferentes variaciones en el peso de una letra.

VARIANTES:

• LIGHT:
• Se recomienda utilizar si se busca textura ligera en el texto.
• Para impresiones en inyección de tinta (ya que la tinta tiende a expandirse ligeramente).

• REGULAR: 
• Se usa en la mayoría de los textos continuos.
• Se debe considerar si se obtendrá una buena impresión como en lasser u offset.

• BOLD: 
• Se sugiere su uso en conjunto con la variante "Light" para generar contraste.
• No es recomendable para textos extensos ya que su lectura puede resultar pesada y difícil.

• BLACK: es el trazo más pesado dentro de la familia
• Se sugiere su uso como versión pesada de la "Regular".

Bold y Black se recomiendan para resaltar palabras clave, destacar información importante o en algunos casos como encabezados, títulos, subtítulos, etc.

Tomado de:
http://www.bocetostipograficos.com.ar/2010/10/grosor-tono-peso-o-color.html
http://www.udlap.mx/files/udlap-sans/manual-udlapsans.pdf

VARIANTES DE ESTILO

Una variante de estilo se refiere a la forma que toman las letras dentro de una tipografía, las cuales comparten características conceptuales de diseño, sin embargo hay diferencias entre sus proporciones, inclinación o forma.

Las variantes de estilo pueden clasificarse en:

• ROMANA: es el nombre que se le da a las letras del alfabeto latino, y se usa principalmente para identificar y diferenciar los diseños de alfabetos opuestos al de las "itálicas".

• Dado que éste estilo proporciona una mejor comodidad y una mejor lectura o legibilidad, la mayoría de los textos están escritos o compuestos en letra "romana".

• ITÁLICA: ésta variante tiene un ángulo de inclinación hacia la derecha, y su principal diferencia con la letra redonda es el ritmo del texto. En la versión itálica de una fuente, el diseño de los diferentes signos se ajusta para lograr otro color; normalmente ocupa menos espacio que la versión "normal" o "redonda" de la letra y en ciertos ca­sos (por ejem­plo en las ti­po­gra­fías ro­ma­nas y en al­gu­nas de pa­lo se­co) el di­se­ño de los sig­nos adop­ta ca­rac­te­rís­ti­cas de cur­si­va. 

• La inclinación mas correcta para la letra itálica es de 12º ya que las inclinaciones menores no son percibidas por el ojo humano, mientras que las inclinaciones más acentuadas alteran el equilibrio de la letra.

• La itálica tiene un "negro" diferente al de la redonda o normal, es por ésta razón que puede ser utilizada en los textos para poner en evidencia algunas palabras o párrafos enteros.

• El uso de la "Itálica" no debe ser muy frecuente, ya que esto causa confusión al lector y genera agotamiento al leer, es muy común usarla en citas textuales.

• VERSALITAS: están diseñadas en relación con la altura de las minúsculas pero con apariencia de mayúsculas.

Se usa principalmente para evidenciar la importancia de un texto sin necesidad de escribirlo en mayúsculas, lo cual hará que el texto sea mas fluido y se tenga un mejor flujo de la lectura. 

Diferentes variantes de estilo.

Tomado de: http://www.udlap.mx/files/udlap-sans/manual-udlapsans.pdf
http://www.fba.unlp.edu.ar/tecno1b/pdfs/Apunte2%20Variables.pdf